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六位小提琴大师谈跳弓技巧

返回列表 2019-10-06| 浏览: | 发布者:

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  六位小提琴大师谈跳弓技巧


  Jascha Heifetz 亚沙、海菲兹


  1、在演奏跳弓时,小指可以自由地抬起。


  Rafael Bronstein 拉斐尔、布朗斯坦


  1、跳弓分两种,一种是停在弦上的,即非控制跳弓要放到弦上开始演奏第一个音,弓与弦要成90度角。手指和手腕非常放松地带动,下臂不要主动,弦上不要施加压力。活跃的跳弓用中段演奏。稍慢的要靠近弓根并水平地运弓。轻柔的跳弓弓杆要向琴头倾45度。


  2、另一种是不放在琴弦上开始演奏的的,即控制跳弓。每个音是独立的,结束时有一个向上的准备(运弓、离开弦、反弹)。


  Rafael Bronstein 拉斐尔、布朗斯坦(《演奏科学》)


  1、跳弓分为快速跳弓和控制性跳弓。快速跳弓的节奏和拍子都是由左手控制的,弓应当放到弦上起奏第一个音。用手腕动作演奏第一个上弓,并使弓跳起来。这种弓法是用手腕和一点小臂动作来控制的。演奏清脆的声音时,可把弓毛放平,充分使用弓杆的弹性。演奏柔和的声音时,弓干不要直立在弓毛上,而是向琴头倾斜,与弓毛形成45度角。演奏比较慢的音符时,弓可以更靠近弓根,使用更宽的、更主动的小臂动作。


  2、控制性跳弓,是使用快速、锐利的小臂动作的。演奏第一个音符时,弓不要先放在弦上。构成这种弓法有两个因素:快速的小臂动作和绷紧的手指关节的一点的手指动作。上弓的动作要更为主动,以抵消地心引力对手臂运动的影响。


  Ivan Galamian 伊凡、加拉米安


  1、音质和力度是受弓子所抬的高度的影响:抬得越高,声音越响,一般来讲越是锐利。跳弓可以从非常短的弓子到很宽的弓子,通常主要是用弓的下部三分之二,当演奏慢的或宽的跳弓时,就更靠近弓的下部,当演奏快而短的跳弓时,就更加靠近中部,有时甚至是稍稍在中弓上面一点的地方拉。


  2、动作的动力主要是来自手臂,但是手指和手是半主动半被动的参加动作,并配合手的垂直与水平动作和手指的垂直动作。


  3、速度越快,动作的中心就越多地从手臂移向手和手指。


  4、在大多数情况下,都要强调运弓动作的水平因素,而不是过分强调垂直动作因素。


  5、当演奏跳弓换弦时,必须注意使同样数量的弓毛和琴弦保持接触,否则跳弓就会变得不均匀。在换弦时,弓和琴弦的距离仍要保持靠近,换弦动作主要是依靠整个手臂,加上前臂的转动动作,手和手指稍稍参加一点动作。


  6、当跳弓和分弓混合使用时,就用分弓来拉那些需要强调的音。


  Leopold Auer 莱奥波尔德、奥尔


  1、跳弓总在中弓部分,以很少的分弓让弓子跳起来,越短越好,单用手腕而不加任何力量。


  2、跳弓在大音量需求时,只要用弓毛的四分之三平稳地演奏。但不要改变手腕握弓的姿势,并保持弓弦接触点稳定在一个发音点上。


  Leonid Kogan 列奥尼德、柯岗


  1、跳弓应当是演奏中必须具备的技巧之一。获得良好跳弓的关键在于放松右手和手腕,以便获得适当的压力,运弓重量,使其恰当地落在弦上。


  Itzak Perlman 伊扎克、帕尔曼


  1、我强烈主张使用手腕的跳弓,而这种跳弓是很难见到的、稀有的。解释手腕跳弓的最好办法,就是挥手说再见。这时整个手臂都在动,主要的还是手腕在动。


  2、整个手臂都是放松的。这是一种抛弓式的跳弓,是半控制的,但是声音很好听。


  六位小提琴大师谈跳弓技巧


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